苏州地图:这么多古装剧,为何一个“出圈”的都没有?

admin 4个月前 (05-18) 八卦 38 0
苏州地图:这么多古装剧,为何一个“出圈”的都没有? 第1张 2020年已播剧集市场显示剖析 古装剧为何没能“出圈”? 时长:08:12 泉源:影戏网 睁开

2020年已播剧集市场显示剖析 古装剧为何没能“出圈”?收起

时长:08:12 建议WIFI下打开

受疫情影响,2020年春节后观众一直没能走进影院看影戏,正所谓“此消彼长”,人人压制的观影热情只能投向电视荧屏和网络视频,变相导致通过这些平台播出的剧集市场异常火爆。


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纵观今年已经播出的剧集,席卷了古装、悬疑、恋爱、现实题材作品等多种类型,内容定位差异化显著。其中包罗《清平乐》《三生三世枕上书》《上古密约》《成化十四年》在内的,由热门IP改编而来的古装剧占比跨越半数遥遥领先,然而虽然数目众多,但整体口碑却并不理想。


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相比之下,《安家》《我是余欢水》等现实题材作品却在夹缝中赢得了更多的关注和好评。


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那么,2020年已播古装剧为何没能“出圈”,而现实题材剧集又因何崛起?其中暴露了剧集市场的哪些问题呢?《中国影戏报道》独家专访了《影视风向标》主编、中国影戏谈论学会理事胡建礼先生,为列位读者一探事实。


昨天·古装题材爆棚


今年迄今为止,各大平台播出的电视剧和网剧数目异常多,其中古装剧占对照大,甚至到达60%—70%的比例,可以说有些爆棚甚至泛滥的情形。那是什么原因让古装剧云云“蜂拥而至”呢?


一是由于这些年随着网络文学的兴起,网上泛起了大量排挤历史、玄幻的穿越题材、古装题材的网络文学。这类网络文学受到许多年轻网友的追捧,而许多影视公司为了迎合年轻观众的需求则会纷纷斥重金买下了这些网络文学大IP的改编权,改编成影视作品搬上荧屏。


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《三生三世枕上书》凭据唐七同名小说改编


二是这两年像《琅琊榜》《庆余年》包罗《延禧攻略》等精品古装剧的泛起,加倍助推了古装剧的热潮。


然而,古装剧数目虽然多,但其中口碑好或者整体显示优异的却对照少。其中《人间烟火花小厨》现在分帐最高,而《清平乐》也有很高的关注度,但二者口碑都是平平。包罗像《大主宰》《成化十四年》《上古密约》等剧,可以说成就并不理想。那么问题来了——这么多部古装剧集当中,为何没有一部能真正“出圈”?


首先,古装剧看似离我们一样平常生涯对照远,但在服化道和制作上有文史的专业知识和审美的门槛等更高的要求。而且,它的投资往往比现实题材的剧要大,加倍大了自己的拍摄难度。


其次,昔时许多经典古装剧改编自古典文学名著或者像金庸、二月河、孙皓晖这样文学人人的代表作品。这些作品自己具有厚重的古典文化内在。但现在的古装剧绝大多数都改编自网络畅销小说,从自己的剧作、剧本的文学内在和剧作基础上就离当初的这些经典相去甚远。


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孙皓晖的《大秦帝国》四部曲


再次,纵然剧作基础差,但如果有善改编者,亦能在原著的基础上大有提升,例如《琅琊榜》就是借助艺术再度加工乐成的案例。但同样是对于古装剧的再度改编,艺术水准差别带来的加工水准的乱七八糟也同样会导致作品品质的良莠不齐。


今天·现实题材崛起


与此同时,我们惊喜的发现,今年的现实题材剧只管数目较少,但其中却涌现出了《安家》《我是余欢水》和《猎狐》这样无论口碑、关注度和话题性上都很高的几部热播剧。这也成为今年中国电视剧和网剧市场的一个热门。


拿《安家》举例,俗话说安身立命,该剧正是敏感的抓住了住房这个当代中国老百姓最关注的话题之一,自然能够引发许多人的共识。这也是现实题材电视剧的魅力,胜在关注现实,贴近生涯。


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而《我是余欢水》胜在开局异常精彩。前两集一下子就把余欢水这个代表着中国都市大多数普通中年男人的典型形象,惟妙惟肖地刻画出来了。该剧在现实与荒唐之间游刃有余,一部扎扎实实的取笑笑剧就这样走进了观众心里。


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另外一部口碑剧作是《龙岭迷窟》,其最为乐成之处是选角——潘粤明演的胡八一、“李大嘴”姜超演的王胖子,包罗高伟光演的鹧鸪哨都备受好评。选角乐成了,这部剧就乐成了一半。另外它对《鬼吹灯》原著的改编也通情达理,制作特效精致。


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由此可见,这些电视剧的乐成,更大水平上来自于能够引起观众共识,并在制作上舍得投入——包罗选角、情节和台词上都下了很大的功夫,才气成为精品剧。


明天·精品至上,实力为王


谈完“昨天”的古装题材,聊完“今天”的现实题材,那么当我们展望“明天”,海内剧集市场依然存在哪些问题呢?发展前景又若何呢?


首先,我们要面临现实存在的几个问题。一是唯热门和IP“密切追随”。古装剧这两年对照火爆,一些影视公司就一窝蜂地去扎堆,去投资拍摄,于是就导致了古装剧的数目太多,题材撞车。这就造成了资源的极大虚耗和大量倾斜,挤压了现实题材剧集的生存空间,进而导致真正反映民生痛苦、老百姓呼声和改革开放成就的精品现实题材电视剧和网剧较少。这就需要影视公司的眼光放久远,不要逃避现实,而要真正深入生涯,去创作出更多的优异现实题材作品。


其次,向“流量”和“颜值”一拥而上。从影戏到电视,“流量作品”一次次遇冷遭骂甚至成为“票房毒药”,流量为王的时代就此宣告竣事。当潘粤明用洗手不干的演技褪去玉面小生的外衣,姜超保持“李大嘴”的形状却演出了“王胖子”的神韵,雷佳音、郭京飞深耕演技多年,终于依附《我的前半生》和《都挺好》广受认知,证明了一个简朴的原理:实力为王的时代到了,好演员的春天来了。


最后,希望更多的剧集创作者能够精耕细作,把目光更多的投向现实题材,助力真正的好演员成就好作品,也期待未来的剧集市场有更多佳作涌现,究竟,观众想看的永远是精品。

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